泡泡建筑
舒勇的最新创作是一个“创意泡泡”建筑物，它呈长方体，长10米、宽5米、高5米。舒勇称，这个建筑可以根据实际情况变换尺寸。泡泡建筑的四面各有50个玻璃做的圆泡体，在每个泡泡旁边将镌刻一些关于创意的语录。
泡泡作为舒勇常用的一种艺术手段和形式，频繁地出现在舒勇的各种艺术场景中，更成为他和社会沟通和交流的方式。在舒勇的泡泡艺术现场，人们会因为快乐而忘乎所以，但当活动现场变成图像文本而存在时，泡泡的各种隐喻就扑面而来，让你没有办法忽视泡泡作为艺术语言产生的特殊力量。
当然还有另外一个重要原因，在物质匮乏的年代，吹泡泡是儿童们一种重要的游戏方式。舒勇以艺术的名义将这种集体回忆重新带进生活，让人们在熟悉和荒诞中获得新体验和新经验。
舒勇希望借助行为艺术、摄影、雕塑、绘画等各种艺术形式将“泡泡”形成一个完整的视觉和观念体系。这次他用建筑把泡泡凝固下来，是想抓住“梦”与“创意”，不让它稍纵即逝。
另外，舒勇说自己对现在的建筑深感不满，觉得建筑师只是着眼于技术层面，而在艺术层面却缺乏创意。
在一次和建筑设计师的聚会中，舒勇问：“你们最大的梦想是什么？”“在一个庄园里有一个工作室。”“那你们希望把作品留下来吗？”
一句话问得大家面面相觑。
繁华的城市若是千篇一律的建筑，多么乏味无趣。在追求高物质的同时，我们是否多一些具创意性的梦想呢？内心与建筑师为敌，舒勇却采取了与建筑师合作的方式。这次，他邀请了建筑师陈万里合作。
舒勇称，此举是希望更多的建筑师重视创意，政府重视创意，更多的市民重视创意。
生活需要梦。舒勇说，不仅是自己一个人做梦，还要很多人一起做梦，这个过程会产生一个创意集市。这是一个“我能”的时代，每一个人都是创意的主体，你也有话语权，可以在泡泡建筑中加以表达，然后立此存照。
创意就是乱搞？
至今，舒勇已经向100多位名人问过同样一个问题：“什么是创意？”舒勇的询问本身就是一次创作。他提这个问题时有二个条件，一是半夜骚扰，零点打电话给这些朋友。二是要他们不假思索地回答，限时一分钟内。
崔健接到舒勇的电话时，脱口就说：“创意是让活人不给尿憋死。”舒勇听到那边很吵杂，也许是在酒吧，是否喝多了啤酒的崔健有感而发呢？
而美丽的杨丽萍则说得优雅多了，一滴水一朵云的。舒勇与杨丽萍曾经有过一个美丽的约定，那是“非典”过后，舒勇在拍一部关于非典的影片，请杨丽萍在玻璃箱里跳一次孔雀舞，表达对被囚禁生命的热爱，杨丽萍爽快地答应了。可惜后来由于杨出国演出，档期相撞而作罢。
香港漫画家黄玉郎的说法倒是显得深思熟虑，也契合了他的创作实践。他的“漫画工厂”也由此而来。乱想代表了创造力，细想代表了精心策划，只有经过精心策划才能形成产业化。
而蔡国强是舒勇在延安的一次活动认识的，此君不同凡响，拿过威尼斯双年展最高奖项国际金狮奖，被评为2006年全球艺术领域年度影响力100人，蔡国强与艾未未、侯翰如一起，成为入选的三位中国艺术家之一。他最拿手的是“火药”画，曾经用火药在特制的麻纸上引爆出一幅高18米、宽9米的“迎客榕”的火药壁画，有着强烈的中国水墨画的效果。所以当他有“创作就是乱搞”的说法时，舒勇解释这是一种艺术家打破僵化的思想，进入自由境界的状态。
艾未未，这个曾经放言“张艺谋全面堕落，陆川很幼稚”的爽快人，接到舒勇的询问时，正在出租车上，他却不像平时那样心直口快，说回家再想。舒勇说不行，于是艾未未在一分钟内交出了答卷。作为2008北京奥运会“鸟巢”中国顾问的他，这次是否同样会对舒勇的“泡泡建筑”提出批评意见呢？
蔡国强：创意就是乱搞。
孟京辉：创意是胡思乱想与消费的结合。
杨丽萍：创意无处不在，哪怕是在一滴水里、一朵云里。
崔健：创意是让活人不给尿憋死。
王广义：我的创意是借人民之手完成的。
黄玉郎：创意就是乱想后细想。
艾未未：创意是解决一切障碍的方式。
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新快报记者 邓毅富
