邓丽君重返日本歌坛迎来事业全盛时代的巅峰之作------爱情三部曲之一：《つぐない》，相信是君迷最为熟悉、最为赞赏的日语曲目作品之一。究竟这首歌有何创作背景和深远涵义，应该也是大家很想了解获悉的吧。
为邓丽君写出多首经典的作词家荒木とよひさ（荒木丰久），比喻两人的关系犹如“地球和月亮”，一种熟悉却又陌生的距离。与荒木相似，负责作曲的三木たかし（三木刚）因无法时常接触邓丽君（她在日本的活动总是来去匆匆，一次顶多停留几周），反而保持客观的距离：【有别於邓丽君这个实体，我可以把我描绘出憧憬的女性想像投射到她身上，她再把这个影像回应出来。】有趣的是，如果荒木与三木真正认识邓丽君，便很难写出描述第三者心境的【爱人】（1985），因为这不是邓丽君所能理解与接受的爱情。
作曲人三木欲琢磨创作一首百听不厌、受粉领族与女大学生欢迎、比较感伤又浪漫唯美的曲子。负责填词的荒木とよひさ（荒木丰久）接连写出【然后横滨】（外国女孩与日本男人分手后归国的故事）、【在码头】（日本东北地区的港町小酒吧妈妈桑的体悟）皆未被接受。荒木依循制作人提出“ 都会型 ”的走向，将“自己恋爱的感觉表达出来”，最终完成「つぐない」--------面临分手复杂善感的愁绪与无可奈何的洒脱。
在新加坡录制「つぐない」时，邓丽君唱得很仔细慎重，将歌词中女性对逝去爱情的怀恋与独自迎接未来的孤独，诠释得格外触动人心。三十出头的她，想必有著过去爱情遗留、不可磨灭的痕迹，念念不忘曾经爱著的他的点滴，尽管表面已是毫无关系的陌生人。
我想，谁的心中都有这样的对象，一个曾经深深喜欢，理性明白应该遗忘，却又无法彻底放手、无法偿还，亦无须偿还的感情。
我猜想荒木的爱情故事和感觉，正是那种情深意重却有无可奈何、无缘长相厮守的感情，即使别离无可避免、一时难以抑制，但出于现实所迫不得不放下，故作洒脱挥别情人，那种矛盾纠结、痛苦快乐伴随的情爱。。夕阳西照的房间，暗指没有希望没有未来，不被祝福和看好的爱情。这就是苦恋、苦情、孽恋、虐恋，注定着痛苦和感伤，但意味犹长。。所以，有这样的感触和领悟，才能写出这么好的歌词意境。爱情和人生一样，痛并快乐着，愉悦并纠结着，矛盾并统一着，相互纠缠，相互共存，相互制约，相互依赖。
爱情无法偿还，放弃的同时，亦伴随无可比拟的获得，这就是人生。
另外，我想说，一首歌的成功背后，有着一个紧密而松散、碰撞而个性的创作团队，它包括制作人、作曲人、作词人、演奏者、监制人、录音师等各方面的齐心协力、同感共鸣的核心创造，而不仅仅是一个歌手所能囊括包揽的。歌手只需要对曲目的内涵和深意做出精准熟悉的了解和感触，声情并茂并试图感同身受地去演绎诠释，就一定能完全达到歌曲的意境和氛围，给听着欣赏与感悟的触动，当然歌手本身的独特声音、演唱技巧和曲目风格的准确定位，为歌曲的成功奠定坚实的基础。邓丽君是一个能让人产生很多联想，触发神经与灵感，发掘许多遐想和创意的灵感缪斯！也是男人对心中憧憬的完美女性标准的最佳模板！因为邓丽君身上有着太多人们寄予的希望和梦想，有着亲切可爱、自然真诚、善良柔美的气质和特性，有着真性情的性格、真善美的品格，善解人意、豪爽仗义的个人魅力，不仅仅是她的容貌声音、舞台形象和经典作品所能代表和赞赏的。对于邓丽君的欣赏和赞美，只停留在模仿复制她的声音和表演，穿着和举止方面，是远远不够的，是肤浅和表面的。因为你永远无法神似，更无法超越！
“地球和月亮”，一种熟悉却又陌生的距离。两者之间互为依存，互为独立，却又彼此照耀闪烁于对方。可以说，没有彼此的默契互动，没有彼此的共鸣臆想，不可能产生强大的磁场和化学反应。
正是基于对邓丽君的这种了解和联想，给予作曲作词者更为宽广精准的创作空间和灵感构思，它代表着创作者的共同心声，映射出男人追求理想女人的愿景。为邓丽君度身打造的爱情三部曲，不仅是邓丽君的成功，也是幕后创作团队和唱片公司的成功！
（作者不详）
2016、3、5录入
