李白和杜甫是中国唐诗并峙的双峰，也代表着中国古代诗歌的最高成就。两人的年龄虽相差11岁，但他们的生活和创作基本处在同一社会历史背景中。因为他们个人经历、性格、气质的不同，他们的诗作具有迥然而异的艺术风格。一为浪漫主义，一为现实主义；一为天才诗人，人称“诗仙”，一为苦吟诗人，人称“诗圣”。只因他们的成就不相上下，人们很早就将这两位大诗人并称为 “李杜”，并将它当成一种文学现象来研究，以致后来晚唐的李商隐、杜牧也获“小李杜”之誉。
其实，这种“李杜”现象并非文学所独有，围棋史上也有，并且围棋的“李杜”现象比文学界多，甚至可以说，围棋发展中的每一个高峰期都有这种“李杜”现象存在。
天才搞文学创作，“文章本天成，妙手偶得之”（陆游），出口成章，落笔成文，“日试万言，倚马可待”（李白）；天才下围棋也必是棋感超绝，落子如飞，妙手迭出。与天才相对的是人才，他们的天赋不及天才，但他们靠后天的勤奋努力也能取得与天才可以媲美的成就。“人才”搞文学创作，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（杜甫），“百炼成字，千炼成句”（皮日休），写诗者谓之苦吟诗人；“人才”下棋，也是勤学苦研，不仅平时比“天才”多花时间钻研，下棋时也是冥思苦算，谓之长考型棋手。
围棋史上“李杜”并出时，也多呈“天才”与“人才”的对抗之势。我们现在看历史上几对最有名的围棋“李杜”。
中国古代围棋史上最为杰出的一对“李杜”，出现在清朝乾隆年间，他们是范西屏和施定庵。两人年龄只相差一岁，又同是浙江海宁人，同出名手俞长侯门下。范西屏是天才型棋手，他16岁就成为当时全国的第一高手。他为人倜傥任侠，潇洒不群，时人毕沅曾形容范西屏：“每对弈，州中善弈者环观如堵墙。君不思索，布局投子，初视草草，绝不经意，及合围讨劫、出生入死之际，一着落枰中，瓦砾虫沙尽变为风云雷雨，而全局遂获大胜。众口欢呼，神色悚异，啧啧称为仙”。而施定庵则是一位典型的功夫型棋手，对局时的显著特点是“长考”，袁枚曾形容说：“……然施（定庵）敛眉沉思，或日昳未下一子，而西屏嬉游歌呼，应毕则咍台鼾去”。施定庵长考之慢与范西屏落子如飞恰成鲜明对比。施定庵棋艺生涯的前半段一直处于追赶范西屏的勤奋历程中，至乾隆四年（1739年）“当湖十局”才赶上范西屏。施定庵在规划自己发展道路时，深知自己天赋不如西屏，于是他选择了勤而补拙之路，花了20年时间，才终于修炼得与西屏比肩而立。他在自题诗中写道：“弗思而应诚多败，信手频挥更鲜谋；不向静中参妙理，纵然颖悟也虚浮。”这既是他自己的棋艺感受，也暗含对范西屏的批评。若是范也像施一样，施是追赶不上的。范、施并出，演出了中国围棋史上最为典型的“李杜”佳话，也使中国古代围棋登上艺术的巅峰。
日本现代围棋的“李杜”佳话是由吴清源和木谷实谱写的。1928年中国的“天才少年”吴清源东渡日本学棋，其时日本青年棋手中的最强者是木谷实。木谷实长吴5岁，吴清源被日本棋院授予三段时，木谷实已经是五段高手了。作为客籍棋士，吴清源在那种特殊环境里成了一名勤奋的天才棋手。经过10年努力，他终于在1939年秋季大手合（段位赛）中升为七段，在段位上赶上木谷实，并在随后开始的与木谷实的“镰仓十番棋”上将木谷实打到降格，完全压倒木谷实，成为日本棋坛的第一高手。木谷实是典型的功夫型棋手，与施定庵一样，也是一位长考专家。而吴清源也正是一位典型的天才棋手，他称霸日本棋坛20余年，比赛对局约800余局，他的用时几乎从未多于对手过。
吴清源曾问过木谷实长考的理由，木谷回答说：“我首先在作为直感而浮现于眼前的四五手中，从最不可能成立的一手开始，一手一手往下计算。因为没有漏算的地方，失误自然就少”。吴清源自己却与木谷实相反，他在最先浮现于眼前的几手中，从最有可能的一手开始算，如这一手行就下这一手，不行再考虑另一手。当然，这只是关于两种棋手行棋思维方法的一种说法，要别的棋手来谈，也许是各有各的说法。不过，从中我们可以看出，天才棋手的优势在他们的灵感、悟性、灵气，这是后天学不到的，反映到棋上就叫棋感。吴清源的计算之所以从感觉的第一步开始，就是因为他的棋感好，他信任自己的第一感觉。计算可以练成、学会，而棋感的好坏却是先天因素占了主导。天才棋手的棋感好，落子快，但不免会快出随手；功夫棋手的计算精，下子慎，但不免患得患失，举棋不定，尤其是在现在的限时赛、快棋赛中，极有可能忙中出错，满盘皆输。功夫型棋手以学前人棋艺为主，虽胜负上可与天才棋手抗衡，但往往缺乏创造，对围棋艺术的贡献远不如天才型棋手。就吴清源和木谷实而言，吴清源就像一位文学大师，他的棋谱如《红楼梦》一样成为后人研究、揣摸的经典；而木谷实就像一位文学理论家，他是一位出色的研究员、优秀的教授，他的木谷道场为日本棋坛培养出了整整一个时代的优秀棋手。
韩国围棋能有今天的辉煌，也与他们一对“李杜”的贡献分不开，这就是曹薰铉和徐奉洙。若没有徐奉洙的存在，服完兵役后的曹薰铉会重返日本，走吴清源、赵治勋的客籍棋士路。正是由于发现了徐奉洙这位土生土长的好对手，曹薰铉留下来了。尽管徐奉洙在与曹薰铉的争斗中一直处于下风，但若无徐奉洙顽强的“陪练”，曹不可能成为世界顶尖级高手，不可能夺得首届应氏杯，也不可能有韩国围棋如此神速的飞跃。徐奉洙自己也夺得了第2届应氏杯，并创下三国擂台赛9连胜的“神话”，他自己的棋艺也非同凡响。曹薰铉在与徐的较量中，扮演的是“李白”，而在与其弟子李昌镐的争斗中却又只能扮演“杜甫”的角色。曹的才能在徐之上，而李的综合才能又在曹之上。曹要在弟子面前维持住对手的份儿，自己就必须充当“杜甫”那种“苦吟诗人”的角色，以勤奋、长考对付李昌镐的天赋之才。从这一点看，曹薰铉尤其令人敬佩，中国棋坛就缺少曹薰铉这种承前启后的人。
目前的中国棋坛没有明显的“李杜”现象存在。在青年棋手中，常昊和罗洗河当时都是以“天才少年”入选国家少年队的，他们俩应该是这批人中天赋最好的。常昊天才加勤奋，成了“七小龙”中的“领头羊”；罗洗河勤奋不够，“聪明反被聪明误”，没有维持住与常昊的“李杜”棋份。周鹤洋、王磊也有与常昊并称“李杜”的客观条件，但他们3人之间的争斗显得混乱，不成“李杜”格局。更年轻的古力、孔杰、胡耀宇、邱峻，与常昊相差不过5岁左右，也有与常昊成为“李杜”的可能，但事实上后4人几乎自成一团，已经将状态下滑的常昊放到了一边。总的来说，目前的中国棋坛正乱成一团，还看不出“李杜”现象，而从历史经验看，形成不了“李杜”也正好说明中国围棋没有领军人物，难以达到人们期望的高峰。
目前的世界第一高手是李昌镐。他才年届而立，既是天才，又很勤奋，这种人更加让人不易追赶。我国的常昊比他只小一岁，以常昊正呈下滑的状态看，常不可能追上李昌镐，不可能与之演成一时“李杜”的佳话。不过，李昌镐一定要有对手，不管这对手是中国人、韩国人还是日本人，否则，不仅李昌镐太过孤独，对世界围棋事业的发展也极为不利。从目前的战绩看，韩国的李世石、崔哲瀚与李昌镐成为“李杜”搭档的可能性最大。虽说李世石、崔哲瀚比李昌镐分别小8岁和10岁，但以李昌镐对棋的执着，他不可能早衰，完全可以与比他小一轮的对手抗衡下去。李昌镐有了这两位对手，是他之幸，也是韩国围棋之幸，世界围棋之幸。而中国棋手没人上来与李昌镐形成“李杜”格局，自是中国围棋之不幸。没有人与李昌镐成为真正对手，可能相当于落后20年。目前中国围棋在无人与李昌镐比肩的情况下进行追赶，已经比人家慢了两拍，一旦让李世石、崔哲瀚们超过李昌镐，中国棋手就更追赶了。
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摘自黑白子的BLOG
