文：杨圭言

　　张健先生是重庆市一位颇有影响的书法家。其书法作品多次在国内书法大赛中获奖,在海外亦备受瞩目。一位整日忙碌于沉繁经营事务中人,在书法上有如此成就,实为难能可贵。他于书法,决不是附庸风雅,也不仅是为了个人消遣自娱。他自云:其书重秦汉魏晋之宗法,寻时代艺术之风神,求流畅风韵之书品,立奋发求实之警言耳。观其书作,可谓其言不谬。

　　张健先生对真、草、隶、篆诸体皆有所为,以行草见长,尤以斗方少字数作品为最。其行草既有源自汉魏宗法之功底,又不墨守成规,拘泥于传统不敢越雷池一步;既有充满现代审美情趣的大胆创意,又无急功近利式的浅薄轻浮之气。或奔泻豪放、或沉着持重、或茁壮遒劲、或流畅飞扬、或豁达洒脱……神气高昂、底蕴十足、呈现浓郁、强烈、矫健、流畅的鲜明特色。

　　唐孙过庭在《书谱》中云:“真以点画为形质,使转为情；草以点画为性情,使转为形象。”此论被清包世臣誉为“千年黑洞,今始开一线天”之书论真谛。行草这种书体的特点正在于以表达情性为第一要义,如以音乐作比,点画是表达情性的音符,情性通过高低抑扬的音符组合成可观可赏的外在形象得以抒发。人们欣赏行草作品,也总是通过线条律动的轨迹——点画,来领略动态的美感,感悟书者喜怒哀乐、起伏波动的心绪和微妙隐蔽的情性。此与音乐很有相通之处,故一幅上乘的行草书作总是呈现出强烈的乐感。宗白华云:“一幅字就是生命之流,一回舞蹈,一曲音乐。”乐感成为行草书法美惑最重要的构成部份,也是表达情性的重要载体。由于书家艺术个性的差异,字体的不同,技法的高下,笔调的强弱,书法乐感呈现出复杂的形态,个人和时尚审美价值趋向更对书法乐感影响甚大。张健行草对书法乐感的追求颇俱匠心:他取汉隶魏碑的深厚沉稳、取象恢宏为节奏韵律之基调,又在篆体中取其强劲雄武的节律,又融入纵横穿插、豁达洒脱的情调,形成一种充满阳刚之气的雄强浓烈的乐感。人们从中可领悟到书家丰富的人生阅历、萌发向上的情感世界,旷达率真的性情和健康积极的审美价值趋向。更可以窥见书家那一颗在艺术上就不“安分”的心——他从不满足于在传统书法天地中徜徉,他总是不懈地追求探索着书法的新的表现形态,以求古老的书法艺术能充分表现现代人的情性,能适合现代人的审美情趣。书家似乎认为传统书法中那平和、冲淡、宁静、柔顺、清雅、悠然……等风味与当今雄壮激越的时代精神太不合拍,与丰富多彩、快速多变的现代生活节奏也相距甚远。因此,他在用笔上浓墨大书,结体上大开大闷,节奏上夸张强烈,章法布局上纵横穿插,甚至大胆突破传统书法法则的桎梏,创作了不少近似“现代书法”作品。我们从中不难看出书家力求用古老的书法艺术形式充分表现现代人审美情趣和当今时代精神的不懈努力和良苦用心。如是,“守正出奇,以点画为情性,化形质尚情趣”,用来概括张健先生的书法特色,大约比较恰当罢。

　　1998月2月26日于酣墨轩
　　杨圭言——原四川美术学院党委书记、院长